bana resimde birim'in tanýmý, resimde hacim'in tanýmý, resimde çizgi'nin tanýmý, resimde nokta'nýn tamý gerekiyor. bulabilirmisiniz ?

nokta nedýr cýzgý nedýr

Çizgi, içerdiði anlatým gücüyle resmin önemli öðelerinden biridir, ince, kalýn, düz, kesik, doðru, eðri, dalgalý, kýrýk çizgiler yineleme ya da karþýtlýk duygusu uyandýrmak amacýyla kullanýlýr. Çizgilerin arasýndaki alanlarýn deðiþik renk ve tonlarla boyanmasý ise hacim, aðýrlýk, mekân içindeki konum, doku gibi nitelikleri belirler.

NOKTA
Resim sanatýnda nokta geometrideki anlamýndan oldukça farklýdýr. Resimde "Nokta" kavramý, merkezi dengeye sahip bir yüzeysel etki öðesi olarak tanýmlanýr. Dolayýsýyla, resimsel nokta geometridekinden farklý olarak bir alan kaplar. Bu anlamýyla "Nokta", resme ancak çaðdaþ sanatýn ortaya çýkýþýyla birlikte girmiþtir. (SANAT SÖZLÜÐÜ, Metin Sözen, Uður Tanyel)
Noktanýn Amacý :
1.Genel anlam olarak noktanýn tanýmý,
2.Görsel anlatýmýn esas öðesi olan noktasal iliþkilerin açýklanmasý,
3.Doðada noktasal yaklaþýmlarý ve görsel anlatým olanaklarýný görerek biraz birikime ve yaratýcýlýða yeni çýkýþlar saðlamak.
Görsel Anlatýmýn Öðesi Olan Nokta :
Nokta kýsaca; bulunduðu ortama göre nokta, küçük ve merkezi nitelik gösteren dairesel leke veya benektir.
Nokta Farklýlýklarýnýn Oluþumu :
1.Farklý büyüklükteki noktalar.
2.Eþ büyüklükteki noktalar.
3.Farklý ýþýk deðerlerindeki noktalar.
4.Eþ ýþýk deðerlerindeki noktalar.
5.Renkleri farklý olan noktalar.
6.Renkleri ayrý olan noktalar.

nokta cümlede sonuna konulan kücük iþarettir.
noktalama iþaretine girer

nok ta ve çizgi nedirrrrrrrrrrrrrrrrrrrrr?

çizginin özelliklerini bilen varmý ?

boþþ
 

Bugün, tarih öncesi maðara duvarýna yapýlmýþ resimlerdeki çalýþma tarzýna iliþkin bildiðimiz son derece sýnýrlý olsa bile inancýmýz deðiþmiyor. Ýnsanoðlu renkten önce çizgiyi keþfetmiþtir. Görünenin çizgi ile kanýtlanmasý yolundaki yaygýn, eðilim, hâlâ tanýk olduðumuz temel dürtülerden biridir aslýnda; betimlemekte güçlük çektiðimiz bir biçimi ilk fýrsatta çizeriz.
Biçim, çeþitli yönlerde devinen bir çizginin baþlangýç noktasýna gelmesiyle oluþur: Böylece, karþýmýza temsil edilen figürün (nesne) çevrelemi çýkmýþtýr. Bu çevrelemin içinde kalan boþluk, týpký dýþý gibi, kendisine iliþmediðimiz sürece genelde iki boyutludur. Oylumlama ve tonlu geçiþ, bu çevrelemin hem içi, hem de dýþýnda kalan bölümün iþlenmesiyle gündeme gelir; birincisinde (oylumlama) tek baþýna çizgi yeterli olabilmesine karþýn, diðerinde sadece renk zorunluluðu vardýr.
Çizgi, resme duyduðumuz gereksinmeyi tek baþýna karþýlamaya yeten bu özelliði nedeniyle, yüzyýllar boyu renge meydan okuyabilmiþtir. Nitekim, yalnýz desende deðil, rengin yüzeysel niteliðini koruduðu durumda da bu olgu geçerlidir.
Yüzeysel renk eyilimi ile çevrelem arasýndaki baðýntý, çýkýþtan çok, zorunlu bir varýþ noktasýnýn sonucudur aslýnda: Çizgi, renk karþýsýndaki ayrýcalýklý konumuna imgeleme sürecinde sahip çýkmýþtýr bu kez.
Eðitimde izlenen yol da bunu doðrulamaktadýr; renge daima desenden sonra geçilir. Desenin amacý ise biçim vermektir; çünkü kopya amacýný taþýyor bile olsa her biçim, bir biçim verme etkinliðinin ürünüdür. Bu süreç, gerekliðinde biçimi yok etmeye kadar varan deformasyon isteminin zorunlu ön koþuludur. O halde deformasyon, biçimin ancak kendisinden hareketle dýþlanabileceðini göstermektedir bize.
Her figür, resmin 20. yüzyýla kadar varan tarihi boyunca az veya çok, kendi silüeti üzerine kurulu bir yanýlsamadýr aslýnda. Figürün salt renk lekesiyle verilmesi bir süre için bizi þaþýrtabilir, ama sonuç deðiþmez: Silüet, özünde zihinsel bir soyutlama iþleminin temel çýkýþ noktasý olarak, çevrelemine indirgenen figürün ilk konumudur ve renk, bu silüete sonradan eklenmiþ bir çeþitlemedir hiç þüphesiz.
Uzakdoðu resmi bu anlayýþýn en uç örneklerinden biri olup renge düpedüz savaþ açýlmýþtýr. Burada resim, kusursuz biçimler aracýlýðý ile yaratýlan bir atmosfer arayýþýdýr. Sanatçý için; resmin amacý biçim'dir. Böyle bir amaç için çizgi tek baþýna yeterli olduðuna göre renge yer kalmamýþtýr. Çizgiden beklenen ise ritim ve kesinliktir. Siyah çini mürekkebi ve fýrçayla yetinen sanatçý çok sayýdaki yapýta imza atabilmiþtir.
Çizgiyi insan ile özdeþleþtirme yolundaki genel eyilim, giderek fýrçanýn her türlü ruhsal titreþimi yansýtan duyarlý bir aygýt olduðu inancýna yol açmýþtýr sonuçta. Öyle ki fýrçayý tutan parmaklarýn konumu ve tutma açýsýndan, fýrçanýn hangi hýz ve yönde kullanýldýðýna kadar birçok þey daha sonra deþifre edilebilmektedir. Bu resimlerde; ritim, bilekte odaklanan bir dansa dönüþmüþtür sessizce.

Kaligrafik dil, bir bakýma bu özgür devinimin ürünüdür. Öte yandan yönünü belli eden düz çizgiye Uzakdoðu resmi yabancýdýr. Batý, edimsel (aktüell) biçimi belirgin ve mekan içinde belli güçler tarafýndan hareket eden yahut ettirilen nesnelerin bir toplamý olarak düþünmektedir gerçekliði.
Batý resminde çok daha farklý bir iþlevi olan biçim, yalnýzca uyandýrma niteliði ile tartýþmaya açýlmaktadýr. Biçimi, izleyiciye etkin bir konuma getirmek üzere, salt betimlemeye dayalý biçim anlayýþýnýn eleþtirisidir hiç kuþkusuz. Belli bir duyguya güvenmeksizin, tüm insanlýðý kendine yani sanat yapýtýnýn var olduðu gerçeklik tarzýnda yaþayabilecekleri bir alana çekmiþ olmasý zorunluluðu vardýr. Alýcýnýn biçime iliþkin gerçekliði tamamen kendi baþýna üretip, yenileyebilme yolundaki istenci biçim oluþturmanýn temel öðelerinden biridir. Ne var ki izleyicinin imgeleminde kurulan bu biçile birçok þey çözümlenmiþ olsa bile, esinleyici renge duyulan gereksinim yine devam etmektedir; çünkü esinleyici renk, tarih boyunca resmin özerkleþmesi yolundaki genel eðilimin asýl itici gücüdür.
Çizgi ile boþ yüzey arasýnda tanýk olduðumuz iliþki, her þeyin özü olan sonsuz boþluðun renge benzer bir iþlev üstlendiðini ortaya koymaktadýr. Biçim bu boþluða yazýlmýþ imgelerdir artýk; çizgi, bu sonsuz mekandan tamamen yabancýdýr. Boþluðun varlýðýný hazýrlarken aslýnda ona eklenerek kendi varlýðýný güvenceye alan bir araca dönüþmüþtür çizgi. Kaligrafi ile resim arasýndaki sýnýr çizginin kayganlýðý, bir türlü yazý resim ile karþý karþýya olduðumuzun en çarpýcý kanýtýdýr esasen.
Resim, yapýlmaz, yazýlýr burada; bu yüzden resimde rengin deðeri, yazý için mürekkep renginin taþýdýðý önemden pek farklý deðildir sonuç itibariyle

resimde hacim kazandýrma ve gölgelendirme nedir?
arkadaþlar bulursanýz lütfen yazarmýsýnýz çok acil çarþambaya 10.11.2010 tarihine kadar lütfen hiçbir sitede yok ben bulamadým !!!

çizgi çesitleri nedirrrrrrrrrrr??????????????????????????